江苏省木渎高级中学 陈祥书

当今社会，电视已经相当普及，一有闲空，十之八九的人就是看电视，很少有人去读长篇大论。电脑也已飞入寻常百姓家，空闲之时，绝大多数的人就是玩电脑，“快餐”阅读已成一种趋势。所以，无论是长篇小说，还是短篇小说，几乎已无人问津。就连那相对短小散文，恐怕也很少有人光顾了。因为散文动辄三四千字，或者五六千字，甚至七八千字。于是，微型散文就应运而生，势如破竹；吸引众人的眼球，受到人们的青睐。

说起特点，主要有三点：由微来说，肯定是精短。从字数来看，就是短小。一般说来，短者不少于八百字，中者一千五百字左右，长者也不超过三千字。不像小说动辄几万字，甚至几十万字；也不像散文动辄四五千字，甚至七八千字。但也不是五六百字，或是三四百字，甚至一两百字。因为那样也实在太微了，该是微微散文，而不是微型散文了。就文笔而言，就是精悍。不是凑足八百字，就是合格的微型散文；也不是敷衍千把字，就能成为标准的微型散文；更不是从网上拉下三千字，就算是典范的微型散文。而是少而精，短而悍；言而简，意而赅。是字字珠玑，句句精妙；节节精练，段段犀利。是没有滥竽，没有赘笔；没有残渣，没有余孽。就型而言，自然是成型。从外形来看，体态完备，是一篇完整的文章。结构完整，如同五官一样齐全；主体突出，如同四肢一样健壮。段落匀称，如同身段一样漂亮；层次清楚，如同眉目一样清晰。就内质而言，脉络清晰，是一篇缜密的文章。既要思路完美，又要线索缜密：在思路上，不仅要完整无缺，关系清晰，而且要联系紧密，衔接自然；在线索上，不光要前后一贯，上下照应，更要逻辑严密，天衣无缝。由核心来说，主脑鲜明，是一篇完美的文章。无论是主题思想，还是中心意思，不仅要表述明确，阐述到位，没有一点含糊，没有一丝糊涂；而且要讲求深透，追求深刻，没有浅薄的情感，没有肤浅的道理。从散来说，必然是散体。因为不管怎么说，微型散文总是散文中的一种，只是体态微小、规模不大而已。它再怎么变化，其散体的性质是不会改变的。也就是说，它不同于诗歌，不需要讲究韵律性；也不同于小说，不需要讲究故事性；更不同于戏剧，不需要讲究戏剧性。它是以散为方式，形式多样，题材广泛；它是以散为武器，自由灵动，不拘一格。虽可以讲求对称语言，但却不强烈要求行文语言的对称化；虽可以讲究个性语言，但却不着意求得人物语言的个性化；虽可以追求戏剧语言，但却不刻意达到角色语言的戏剧化。它要求语言整散结合，以散为主；散而开花，富有特色。

讲到好处，大概有三点：其一是因微可读。微型散文短小精悍，是一种文化“快餐”。大家知道，除特殊情况外，写作目的就是为了让别人去读。如果别人不读，那就几乎没有意义，没有价值。而当今社会，长篇大论虽不是无人去读，但读的人恐怕总是少得可怜，而且还会越来越少。但微型散文就不一样，它不过千把来字，最长的也不过三千字；读一篇只要三四分钟，顶多七八分钟。三四分钟就能解决问题，七八分钟就能结束战斗；可谓是速战速决，立竿见影。所以，可以饭后看一篇，睡前读一段；可以午间看一眼，晚间读一会；可以广告间隙观一观，工作之余瞧一瞧。总之是，以短取胜，以快见效。其二是因型可剖。可以说，微型散文是一只完整的麻雀，是一种样板的文章。它虽然体型短小，规模不大；但却是五体俱全，体格健全。它只是缩小了的宫殿，只是微小型的大厦；或者说它是一种宫殿的缩影，是一种大厦的照片。可谓是“麻雀虽小，五脏俱全”。正因为这样，更容易进行解剖，看清构造；更容易供人分析，获得真知。再者，微型散文虽然体态微小，篇幅不长，但它却思路缜密，脉络清晰；体形匀称，身体健康。它拥有文章的所有理念，具有散文的一切特点。因此，它更容易进行解析，看清五脏；更容易辨别优劣，分出好差。进而，供人学习模仿，借鉴创造。其三是因散可赏。微型散文，虽然体形微小，但它却无所不包，无所不容。也就是说，任何题材它都可以写，任何手法它都可以用；它不受任何时间限制，不受任何空间制约。可谓是“散”到家了，“散”到顶了。而如此之“散”，自然就像是走进了时间隧道，可以欣赏到更多的时间；就像是进入了空间迷宫，可以品味到更广的空间。还有，那一个个题材，就像是一朵朵野花；那一种种手法，就像是一朵朵家花。但不论是野花，还是家花，它都是因“散”而成花，凭“散”而飘香；都能让人走进时间隧道，进入空间迷宫，开启思维的机器，进行广博的联想。进而，引领人们进行广泛的欣赏，获得更多的品味。

谈到写法，不外乎四点：第一是微口。既然是微型散文，那就应该以微为入口。具体一点，一是切口微小。可以选取的事情可能有很多，但最好只能从小事情入手；可以选择的角度也许有许多，但最佳只能从小角度切入；可以入选的感悟或许有不少，但最妙只能从小感悟进入。简言之，以微为标准，选择切入口。二是微中见大。事情虽小，但不能意义不大；角度虽小，但不能作用不大；感悟虽小，但不能价值不大。也就是说，切口虽小，但不能效果不大。必须将小事情实行大正视，从小中挖出大意义；必须将小角度进行大聚焦，从小中展出大作用；必须将小感悟掘出大启发，从小中显出大价值。一句话，以微为切入点，将微开拓为大。第二是型新。就是要力图体型创新，不拘一格。要想文章的体型新颖，首先要匠心独运，构思新颖。谋篇时，要想别人之未想；布局时，要干别人之未干。具体地说，要追求新奇的思路，采用新颖的线索，进行新鲜的联想，讲求新巧的联系，实行新意的组合。如此，匠心独运的结果必然是实质性的型新，构思新颖的成果必然是内在性的新颖。概言之，是情之新，理之颖：是情感的新鲜，感悟的新奇；或是观点的革新，思想的创新。如果微型散文的情新了，那主题自然就顺着新了；如果微型散文的理新了，那中心自然就跟着新了。如果情新了，主题新了，难道其体形还能不新吗？如果理新了，中心新了，难道其体态还会不新吗？第三是串珠。也就是说，要一线串珠。一是要有一条物质线索来串连所有散珠。让它们散而不乱，散中有序；让它们散而不掉，散中有贯。让它们以日为序，散而绕日；让它们以月为贯，散而拱月。只有这样，才能珠珠滚动，绕着太阳；珠珠发光，映照月亮。二是要有一种思想线索来贯穿所有片断。每个片断都应是思想的不同侧面，或是不同层次；且片断之间既不相互交叉，也不互相重影。开头是思想的起点，中间是思想的展开，结尾是思想的升华。可以肯定地说，没有物质线索的串连，绝不会成为优秀的微型散文；没有思想线索的贯穿，绝不会成为杰出的微型散文。虽然其他散文也讲究这个，但微型散文因“微型”而尤其讲究这个。第四是散聚。微型散文跟其他散文一样，同样可以时间跨度大，空间转换广；事件涉及多，表达方式活。也就是说，它是可以很散很散的。但是，千散万散，必须聚到一点，归到一处。毫无疑问，这一点就是中心，这一处就是主题。换句话说，不论你怎么散，你都必须紧扣中心，紧贴主题。如果你散不到中心点上，那可就是真的“散”了；如果你散不到主题处，那可就是彻底“散”了。或者说，没有中心的“散”，就是严重错误的“散”；没有主题的“散”，就是彻底失败的“散”。因为如此之“散”，虽散得开，却收不拢；必然会散歪散错，变味发臭。因此，任何散文都必须一神贯散，微型散文尤其应该如此。

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微型散文是个新颖的课题，更是个崭新的领域。虽然现时还羽翼未丰，成就不大；但它拥有广泛的发展途径，具有美好的拓展前景。它一定会像微型小说那样，终有成大器的那一天。如果我们能抓住机遇，接受挑战，那就一定能使它羽翼丰满，大器早成；如果我们能积极努力，不懈奋斗，那就一定能使它佳音频频，硕果累累。进而，使它成长为文学园地里的一朵奇葩，发展为文化天地中的一支劲旅。

原载《语文天地》（2009、11）