肖保全

学生作文，常苦于无话可说，无事可写，无情可抒，无论可发，勉强写来，总觉牵强、平淡，少有神来之笔，让人难以兴奋、激动，击节拍案。

这种情况，在我看来，原因之一在于作者未能就文章的中心，人物的性格，故事的发展，抓住问题的症结，一味平铺直叙，泛泛而谈，使文章显得单调平板。要使文章生动、出彩，一个最简单的方法就是要抓细节。通过细节来说话，来表达自己的观点，表现人物的性格。细节刻画得当，可谓“不着一字”，尽得风流。

明代散文家归有光，即是一个善用细节的大家。他从家人、朋友和身边琐事中，选取写作素材加以提炼，用简结、平淡的笔触，勾画人物的音容笑貌，表达自己所寄托的深挚感情。

《寒花葬志》中，归有光只捕捉了：“一日，天寒，ruò 火煮荸荠熟，婢（寒花）削之盈瓯；予入自外，取食之；婢持去，不与”的细节，即生动地表现了寒花的性格、心理，再加上“目眶冉冉动”的点染，十分传神地写出了一个天真无邪充满稚气的小女孩的性格特点，给读者留下了无限的联想、回味空间。

而《项脊轩志》中，通过老妪回忆先母事：妪每谓余曰：“某所，而母立于兹。”妪又曰：“汝姊在吾怀，呱呱而泣；娘以指扣门扉曰：‘儿寒乎？欲食乎？’吾从板外相为应答……”一个细节，其情其景历历在目，无怪“（妪）语未毕，余泣，妪亦泣”，就是读者，我们能不感动流泪吗？文章结尾：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”睹物思人，自然而然，言语未表，思念沛然。

细节的运用，非归有光之专利，细节运用的神来之笔，比比皆是。中外文学史上吝涩鬼、守财奴的两根指头，奥勃络摩夫奇大的拖鞋都是细节运用的典范。我们在作文中，切不可忘了细节刻画、细节运用，一味去平铺直叙，滥加渲染。

细节刻画、运用，与其他学问一样，功夫在诗外，我们不能等作文了，才想到了细节，想到了运用细节，进行细节刻画。我们在平日的学习、生活里，就要多留心、多留意，观察、思考、揣摩：什么是细节，细节什么样，用何种细节表现典型的性格、心理。只有厚积，才能薄发；只有习惯，才能自然，才能将细节刻画运用得天衣无缝，文章也会自然、生动。

我们用细节刻画人物的性格，表达自己的观点。但细节，一定要选对、选准，与全文在风格上协调一致。如果一味为了细节而细节，细节就会游离于文章之外，让人有画蛇添足之感。细节不细，反成累赘。

细节刻画，能够传神、传情，但不可滥用。我们常说点晴之笔。既是点晴，即非常精炼，非常精细，一点即透，一点即动，一点即灵。

所以，在细节运用上，要吃透文章主题、人物性格，选准细节，点到为止，惜墨如金。

细节运用，在于精细、在于巧妙，如何能传神，如何才得当，需要我们用心去体会，用心去实践，熟能生巧，巧生点晴之笔。

　　　　　　　　　　　　　2001年4月12日