一、王维《送元二使安西》

      渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。(一作：客舍依依杨柳春)

      劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

      这首诗语言朴实，形象生动，道出了人人共有的依依惜别之情，读来即生共鸣。唐时即被谱成《阳关三叠》，又名《渭城曲》，是中国十大古琴曲之一，历代广为流传。

      二、王勃《送杜少府之任蜀州》

      城阙辅三秦，风烟望五津。

      与君离别意，同是宦游人。

      海内存知己，天涯若比邻。

      无为在歧路，儿女共沾巾。

      本诗最大的艺术特点是朴素无华，写得开朗乐观，绝无一般赠别诗的哀伤悱恻。它的情调和初唐经济文化走向繁华的时代精神完全一致。第三联“海内存知己，天涯若比邻”是全篇的警策，遂成千古最“暖心”绝句，读过的人，几乎都认可这两句的意思吻合己心，堪称送别金句中的金句。

      三、高适《别董大》

      千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

      莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

      又是一首积极乐观的离别诗。晦暗寒冷之景，恰如两人困顿不达之境。但作者并没有因此而沮丧沉沦，反倒以豁达的胸襟、豪迈的语调，把临别赠言说得慷慨激昂、振奋人心。老董啊老董，有友如达夫，此生足矣！

      四、李白《赠汪伦》

      李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

      桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

      上联只闻其声不见其人，但人已呼之欲出，写法含蓄新奇；下联不用比喻而用比物，“不及”二字，妙境全在转换间。诗人喜用夸张手法，一夸到底，“桃花潭水深千尺”同“白发三千丈”，读来丝毫不觉突兀。

      五、李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

      故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

      孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

      名楼送名士赴名城，差点被“烟花三月”的鲜丽意象感官化了。送别之时，谁敢说不会想要一同前往呢？后两句在离别之后，不写情而写景，读者反而更能感受到诗人藏于景物中之深情，实为细致入微之绝佳辞令。

      六、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

      寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

      洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

      以大片淡墨泼出满纸烟雨，烘托楚山孤的开阔，离愁别绪瞬间变成高远壮阔之志。轻水重山，淡写离情重写风节。历来寄语都是竹报平安，诗人托报的却是自己冰清玉洁的高贵品格，可见他和洛阳亲友之间是多么的了解和信任。

      七、白居易《赋得古原草送别》

      离离原上草，一岁一枯荣。

      野火烧不尽，春风吹又生。

      远芳侵古道，晴翠接荒城。

      又送王孙去，萋萋满别情。

      前四句妇孺皆知，不评。远芳晴翠，使古道荒城恢复了青春、变得生气勃勃，紧扣前四句。最后二句与楚辞的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”、李后主的“离恨恰如春草，更行更远还生”同样意味深长，意境浑然天成。

      八、王维《山中送别》

      山中相送罢，日暮掩柴扉。

      春草明年绿，王孙归不归？(明年，一作：年年)

      “送罢”点明不是离亭饯别而是离别后的期待，有别于一般送别诗。转眼日落关门，用蒙太奇的手法，剪去了白昼的感想。天黑之后，漫漫长夜，思念更浓稠。草绿有时归期无定，诗人用平凡的素材朴实的语言，写得味外有味。

      九、刘长卿《送灵澈上人》

      苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

      荷笠带斜阳，青山独归远。(斜阳，一作：夕阳)

      这首小诗构思精致，朴素秀美，有声有色，同是山水诗名篇兼送别诗名篇。作品一反送别伤感之态，有种清雅闲淡的意境。一个宦途失意客，一个方外归山僧，在出世入世的问题上殊途同归，同有不遇的体验，共怀淡泊的胸襟。

      十、李白《送友人》

      青山横北郭，白水绕东城。

      此地一为别，孤蓬万里征。

      浮云游子意，落日故人情。

      挥手自兹去，萧萧班马鸣。

      这首诗新颖别致，青翠的山岭、清澈的流水、火红的落日、洁白的浮云，相互映衬，色彩璀璨。自然美与人情美交织出生动气韵。节奏明快，感情真挚热诚而又豁达乐观，毫无缠绵悱恻的哀伤情调。着一“班”字，境界全出。

      此外，还有很多著名的送别诗，如孟浩然的《送杜十四之江南》、岑参的《白雪歌送武判官归京》、王昌龄的《送柴侍御》、王勃的《江亭夜月送别》、白居易的《南浦别》等等，有兴趣者自去欣赏。