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教师随笔
筠庐诗话(二十章)(网友来稿)
曾剑波
第一章、诗歌要用形象说话
毛主席说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”的确,诗歌要用形象说话(赋、比、兴都是用形象),才显得含蓄、典雅。
先叔曾祖潆之公,季清进士,任吏部主事,著有《贞复堂集》传世。他生于乃父维同公任杭州知府任上,杭州是他的故乡了,值太平天国起义,与清兵在杭州拉锯战争夺甚久,残败不堪。他写了《吊西湖诗》四首。其一云:“一树夭桃一绿杨,旧时风景已荒凉。红羊劫换空回首,紫燕飞来欲断肠。如此湖山谁作主,无聊花草自含芳。参差楼阁钟声寂,剩有寒流咽夕阳!”
这首七律,且看他的起承转合。首联为起;旧日西湖堤上,每一颗杨树间一株桃树夹栽着的美景已荒凉了。颔联为承,承上文不胜感憾系之:“红羊”借喻战祸,战祸一起,世界变样,连紫燕飞来,找不到旧巢,也伤心极了,更何况人呢?腹联为转,转到政权争夺上的问题:象这样美好的湖山,人们争作主,究竟谁作主呢?然而百无聊赖的花草,不管湖山的主人是谁,似与它毫不相干,兀自开它的花。(按:诗中“自”字,有物自物,我自我,物我不相干的意思。如姜夔《扬州慢》词序中“潭不自碧”中的“自”字)说明人要象无知的花草那样,能无伤感才好。尾联为合,总结残象,抒发悲情,“参差楼阁”指庙宇,一个“寂”字传神,暗示庙宇里的钟没人敲了,尼姑和尚感都逃光了,只听得到剩下寒冷的流水在夕阳中,发出像人们抽泣的声音。这首诗单就尾联来看,不直接说出尼姑和尚逃走一空,却写“钟声寂”;不直接写老百姓嚎啕悲泣,却用“咽夕阳”这个形象来暗示。融情入景,令人有想象的余地,如嚼青果一样,越嚼越觉得哀感动人!
当代杰出诗家孔凡章先生,八十二岁,是中央文事馆馆员,近作《丙子迎春曲》十律。诗中佳句云:“只酒可消心上雪,唯诗能写梦中云。”意为:“只有酒才可消溶心头上的冷寞;只有诗才能叙写人生中的变幻。”因为云是变动不居的,不过云有乌云,又有彩云。乌云象征痛苦,彩云象征欢乐。这“变幻”就包含了往事欢乐的追忆和凄苦的回首,也包含了未来欢乐的向往或凄苦的预感。而比喻人生的“梦”既包含已往人生,也包含未来人生,如单将“梦”看成已往人生,“云”看成凄苦的话,这样全句被理解为:“只有诗才能抒写已往人生的苦闷”那就有片面性了。可见孔老用字多么简练含蓄,令人不禁拍案叫绝!这真是阳春白雪的高调啊!
(如有兴趣,请回信,未完待续)
作者邮箱: DKZJB@163.COM
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筠庐诗话
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